近日，著名作家嚴(yán)歌苓發(fā)表微博：“我的最新長篇小說《金陵十三釵》獨(dú)家授權(quán)陜西師范大學(xué)出版總社有限公司出版。”做出這番“驗明正身”般的聲明，是因為市面上已經(jīng)出現(xiàn)三個署“嚴(yán)歌苓著”字樣的不同版本《金陵十三釵》。無獨(dú)有偶，就在嚴(yán)歌苓發(fā)表聲明的前一天，作家出版社也通過媒體聲明，該社的品牌圖書“新概念作文大賽獲獎作品選”最新一期選本遭到了九州出版社的“李鬼版”侵權(quán)。
兩個看似不相干的聲明，指向的都是當(dāng)下出版行業(yè)屢禁不止且愈演愈烈的痼疾：抄襲式跟風(fēng)。“跟風(fēng)”并非始于今日，早在上世紀(jì)90年代中期，就曾見到《中國可以說不》一書大量的“兄弟姐妹版”。其實(shí)，“跟風(fēng)”的產(chǎn)物也未必就缺乏新意、粗制濫造：受《老照片》一書的啟發(fā)，國內(nèi)以《黑鏡頭》的名義將“普利策新聞攝影獎”引進(jìn)中國，成為國內(nèi)圖書出版的經(jīng)典案例。成功的跟風(fēng)，應(yīng)該是在一本書、一個事件的暢銷或轟動中，敏銳地察覺其中的風(fēng)向，對讀者的閱讀興味進(jìn)行分析與認(rèn)識，預(yù)判新風(fēng)向的核心價值，予以挖掘、提升，并反過來對這股新風(fēng)向進(jìn)行豐富與引導(dǎo)——只有在這個層面把握暢銷書的意義，跟風(fēng)書才能擺脫創(chuàng)造性不足的先天缺陷，在市場與讀者心中站穩(wěn)腳跟。
反觀現(xiàn)在的圖書市場，不少出版方已經(jīng)失去了跟價值之風(fēng)的能力，而是用最簡單、最粗暴的方式對市場熱點(diǎn)進(jìn)行直接抄襲，野蠻掠奪作者與出版方的創(chuàng)造性勞動成果，完全漠視讀者的利益。以近兩年深受新一代父母肯定的家庭教育圖書《好媽媽勝過好老師》為例，市面上抄襲式的跟風(fēng)圖書已經(jīng)多達(dá)幾十種。客氣一點(diǎn)的，會用《好爸爸勝過好老師》、《好父母勝過好老師》這樣似乎對原著進(jìn)行補(bǔ)充的書名；不客氣的，則一字不動地將原書名用在自己的書上。
今年3月，近50位中國作家聲討百度文庫，開始艱難的維權(quán)之旅。如果說，網(wǎng)絡(luò)盜版是從外部掠奪出版行業(yè)的利益，“抄襲式”跟風(fēng)則是從內(nèi)部敗壞出版行業(yè)的根基。前者尚有根除之日，后者則不知何日平息。面對電子出版物的洶涌而來，不知道傳統(tǒng)出版行業(yè)何時能根除這一痼疾。如果直到有一天，“抄襲式”跟風(fēng)因為無利可圖，方才自動消失，則不僅是出版業(yè)的悲哀，更是讀書人的不幸。 (李宏偉)
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本文標(biāo)題：出版“抄襲式”跟風(fēng)當(dāng)止
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